《金》更應(yīng)該被看成一部一群滿懷希望的赤貧者通往美好生活的西部片。這一類型是觀眾所了解的。這群人常常遭受印第安人的襲擊，因而不得不走出他們的馬車障壘進行防御?；蛘咚麄兪艿阶匀槐┝Φ那謹_，或者是荒漠商隊在險峻的隘口蒙受折損，或者被饑渴所迫，亦或者兩名男性能手爭奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，最后將一切引入災(zāi)禍。阿斯蘭忽略了所有這些類型元素。影片中少數(shù)的幾個印第安人僅僅索要幾塊錢便給迷途的德國人指暴力并未介入，影片中從來只有相同的烈日路（并且是正確的路）；自然界的蒼白的秋日天氣；死亡關(guān)口也不曾出現(xiàn)，只有一匹攀登過程中筋疲力盡的、最后被賜予仁慈一槍的馬；饑餓與焦渴沒有抬起它們討厭的腦袋，有的只是對碾碎的土豆的抱怨。的確，影片的三個主要男性角色——烏韋?博姆(UweBohm)扮演的渴望探險的記者、彼得?庫爾特(PeterKurth)扮演的遭過分苛責(zé)的探險隊領(lǐng)導(dǎo)以及馬克?曼迪克(MarkoMandic)扮演的放牧人——都僅僅把某種對抗性藏在深層，而這并不會拆散整隊人馬。